我們日常多見的人物、動物、佛像雕刻，都是通過各種各樣的模型來進行雕刻的。畢竟不同種類的石雕需要用到不用的雕刻工具，仔細觀察，會發現很多石雕在神韻是有差別的。把一個小物件放大雕刻，或者進行復制雕刻，成品的神韻也是大家所關注的。那么在進行石材雕刻的時候該如何解決神韻這一難題呢？接下來小編帶大家分析一下。

                 

第一： 在原本的底部找出一個水平面而來，然后放在那些畫有坐標線的平板上，這樣的話就能夠有效的沿著原本的一些底邊劃出的平板的相交線，然后進行的反復復原，在原本的底板當中找出一個十字坐標線，坐標線的空間垂直要穿過原本的圓形的高點。

第二： 緊接著找兩個鋼角尺，把它們平行放置，這兩個教室之間將有著三米的間距，然后把它們垂直的都放在平板上，在同樣的一個坐標線當中，讓鉛筆依靠著這些鋼角尺的滑動，在原本的型號上將有著非常準確的空間垂直的特性，然后左右畫兩條垂直的線，終把這四條線相互連接在一起，這樣的話平面坐標和空間坐標就形成了，在石雕人物進行雕刻的過程當中，不管是要如何來進行雕刻，都要把這些線全部都給劃出來。

                 

第三：在石雕人物進行雕刻的過程當中，一定要在原型上來選擇自由的空間坐標線或者是坐標點，然而在正面比較寬的地方，但有著各種不同的坐標，同時側面較寬的地方帶有著側面坐標，但是坐標系和坐標點尋找的方式基本上和上一步的尋找方式是一樣的，他們一定要錯開，而且要把這些線作為中心垂直的坐標線，標記的要清晰。

                            

第四：在原本所選擇的石雕人物的材料上，找出底面的坐標，然后及時的把這些平面的坐標全部都給切出去，用整個底面或者是平面作為他們的標準，這樣的話在原本的材料上造出的空間坐標線才是非常好的，要以此為基礎，切除大荒，把斷開的坐標垂直線重新的給標記清晰不斷的移除多余的部分，找到的坐標點也是非常多的，這樣來看也是非常的。

第五： 為了省力，可以把原本比較高的作品全部都躺在地面上進行加工，這樣的話才能夠標記出原本的一些準確坐標。