劉國文與雕刻結緣可謂久矣，而其在圈內的名氣也大了，這是當初他為謀生路而走進石雕美術學校所不曾想到的，這一路的追求與跋涉，好在腳力不錯，如今終于可以精神地生活了，這樣的高度是許多做雕刻的人達不到的，藝術為他的生活留下不可磨滅的印痕，他把生活刻在石上。他是充實的，質樸的，平實的，他那些令人耳目一新的作品秉承了他的這些品質，他像女媧一樣給了那些冰冷的石頭以生命，他把自己的精神注入了他一手打造的世界，在《沁園春.雪》的北國風光里，在《奔馬》的飛騰之中，在〈拍岸驚濤〉的浪花里。
      崇武古鎮，大明王朝的石頭圍城里，曾經的戰火硝煙留給他童年多少夢幻，長長的城墻四方的天空阻不住他藝術的才思，只給了他對生活對藝術嚴謹的態度，這一點讓，拿活給他做的人是最清楚的，他們明白劉國問是個可以干大活的人，更重要的是他是個值得信賴的合作者，這種做人的準則正符合于傳統的中庸之道，所謂老者安之，同輩信之，后生仰之，就是如此罷。www.www.dechunwater.cn

      公元一九九九年１２月１８日，作為世界上最大的白色花崗巖石雕——深圳市寶安區萬福廣場的九龍柱，在福永鎮落成，其直徑３米，高１９.９９米，重２６０噸，雕刻面積１８８.３平方米，雕刻深度０.６米。這是一個可遇不可求的機會，而在諸多的參與者中就有劉國文在。而近期安裝于江蘇省天寧寺廣場的花崗巖石雕〈九龍雙柱〉（高１９.８米）將成為中國當今的九龍雙柱之最，此一項目是由泉州豪翔石業有限公司設計、制作的，身為總經理的劉國文是這一工程的總設計師。

      劉國文創作的源泉來自惠安傳統雕刻，但每一次創作又絕對不只是對傳統的簡單復制。在影雕的創作上，他有意識地汲取中國國畫技法的藝術元素，經過不斷地融會貫通，他在影雕上把中國畫的瀟灑潑墨與遒勁風骨表現得淋漓盡致，從而在石塊上創造出了只有水墨丹青才能渲染出的效果。這點在《沁園春.雪》（１９９３年）上得到了很好的表現，該作品為毛主席紀念堂收藏，這是他在藝術上有真正意義的最初收獲。而之后，在作品〈殘荷〉〈奔馬〉里，他把著一成果推向了一個新的高峰，中國畫的那種極濃的韻味幾乎像甘露一樣令人回味。

     劉國文善于思索。傳統與現代，民間與學院，國內與國外各種雕刻風格該如何傳承與融會，這是他經常思索的。他既不愿意犧牲在反反復復的傳統雕刻的復制中，但也不愿意生吞活撥那些抽象得只剩下符號的現代藝術。保護傳統是這些年來許多惠安雕刻界在思索的，劉國文希望在這方面多做寫貢獻，作為惠安雕刻研究會的秘書長，他的憂思為許多界內的人士所認同。www.www.dechunwater.cnwww.www.dechunwater.cn

 
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