“雕塑就是形狀做的詩，雕塑家是用形狀表達(dá)的詩人”，2008年10月9日，在北京今日美術(shù)館的的二號展覽廳的一間放映室里，美國現(xiàn)代藝術(shù)的雕塑大師布魯斯.比斯利(Bruce Beasley)通過拍攝的一組數(shù)碼石雕展的短片表達(dá)了他對雕塑的詮釋。而這位雕塑家也在這一天隨歐特克(Autodesk)數(shù)碼石雕展現(xiàn)身中國。

　　在傳統(tǒng)工藝流程下，布魯斯完成一件作品通常會經(jīng)由反復(fù)修改、刪添等起草幾百種方案，直到1986年，他開始使用電腦進行前期設(shè)計?！半娔X能幫助設(shè)計隨意的形狀”，這位在美國乃至全球范圍內(nèi)使用計算機技術(shù)進行藝術(shù)創(chuàng)作的第一代藝術(shù)家不再受重力、粘連、切割等干擾，布魯斯表示，在前期構(gòu)思中提供了更為寬闊的想象空間。

 　革新傳統(tǒng)石雕工藝

　　1990年，在美國雕塑家協(xié)會(ISC)的雙年會上第一次討論論了數(shù)碼雕塑的發(fā)展及影響;1995年，在法國舉辦了第一個名為“數(shù)碼雕塑 95”的大型國際展覽和影像交流活動至今，數(shù)碼雕塑的出現(xiàn)不到20年。在這個新興的藝術(shù)領(lǐng)域，歐特克為數(shù)碼雕塑賦予這樣一個概念，即雕塑家用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作和制作雕塑。

　　藝術(shù)家通過歐特克三維數(shù)字設(shè)計解決方案，在虛擬環(huán)境下進行設(shè)計建模、分析、模擬和可視化的過程，隨后，參照電腦數(shù)字控制雕刻機或三維快速成形打印設(shè)備制作的物理模型，并以手工雕刻完成。

　　在傳統(tǒng)雕刻工藝下，通常將選擇好的石材比如花崗巖運送至工廠，通過加工去掉多余材料。再由雕塑家所提供的方案進行標(biāo)線、磨平等。在數(shù)碼石雕時代，通過三維建模設(shè)計，并將設(shè)計創(chuàng)意通過三維快速成形打印設(shè)備制作出物理模型。

　　在計算機軟件的輔助下，雕塑家在創(chuàng)作時是否因此而受到禁錮，布魯斯并不這樣認(rèn)為，“計算機不會做出創(chuàng)作決定，能給我們更多自由”。

　　再現(xiàn)石雕藝術(shù)

　　在今日美術(shù)館展出的20件數(shù)碼石雕作品分別來自四位美國著名現(xiàn)代雕塑藝術(shù)家布魯斯.比斯利、肯尼斯.斯內(nèi)爾森、喬恩.伊舍伍德和羅伯特.麥克爾.史密斯。

　　位于美術(shù)館二號展館，兩件題為《月聚》系列的雕塑擺放在其中，這也是雕塑家布魯斯為北京奧運會專門設(shè)計的。兩件作品均為ABS樹脂材質(zhì)，大小同為12英寸高，而實際的《月聚》花崗巖的大型實體雕塑則是拜訪在美術(shù)館外的街道旁。這種小型ABS材質(zhì)的作品便是經(jīng)由數(shù)字建模，通過快速成形設(shè)備而形成的物理模型。

　　一位快速成型設(shè)備公司Dimension的工作人員向比特網(wǎng)(Chinabyte)記者介紹，打印一件小的石雕模型需六、七個小時，12英寸大小的大概會用去十幾個小時左右。

　　從工業(yè)到藝術(shù)

　　對于歐特克來說，數(shù)碼石雕不僅是雕塑界的一次革新，也是歐特克本身的觀念轉(zhuǎn)變。

　　歐特克公司總裁兼首席執(zhí)行官卡爾.巴斯(Carl Bass)向記者坦言，從早前歐特克提供工業(yè)設(shè)計軟件到做數(shù)碼石雕的幕后推手，歐特克本身也需要觀念的變化，也因為這一點，歐特克在很多場合都在強調(diào)與大學(xué)院校的合作。

　　歐特克的Autodesk 3ds Max、Autodesk Maya等產(chǎn)品除了應(yīng)用于數(shù)碼石雕外，其同樣被應(yīng)用于動畫及視覺特效制作。據(jù)介紹，北京奧運會期間紅極一時的阿迪達(dá)斯電視廣告至今為人們所稱道，其動畫特效便是采用歐特克的三維設(shè)計方案。

　　同時，本次數(shù)碼石雕展除了在北京舉行外，在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館以及重慶錦瑟畫廊將巡回展出，這也是數(shù)碼雕塑藝術(shù)首次登陸中國。